И возможность играть спектакли – пусть даже не на сцене, а на открытой площадке, в уютном внутреннем дворике театра – уже праздник. И повод посмеяться и поиронизировать – над собой, над своей профессией. Ведь самоирония – самое лучшее лекарство от звездной болезни. В качестве литературной основы первой части капустника использовали рассказы Аркадия Аверченко о театре. Хотя постановщики объединили их общим названием "Записки театральной крысы", из одноименного сборника для постановки взяты только два рассказа – "Самое большое предприятие" и "Актеры". "Преступление актрисы Марыськиной" и диалог "Цепи" в цикл не входят, хотя тоже посвящены театру. А монолог "Роковая гребенка", который блистательно прочитала Виктория Алексеева, и не о театре даже, а о том, как порой трудно бывает вовремя найти нужный аргумент, и к чему это может привести. "Записки театрально крысы" я смотрела дважды. И, когда зрительный зал взрывался смехом, подумала почти по Гоголю: над кем смеемся? Над собою смеемся. Потому что, положа рука на сердце, рассказы эти не только о театре. Это – обо всех нас. Скажите честно: вам не приходилось сталкиваться с работодателем, который, прикрываясь демагогией, рассуждением о высоком призвании и душе или грубой лестью, пытается не заплатить за работу (подобно антрепренеру Пикадорову (Александр Давлятян) из рассказа "Актеры")? И не знакома ли вам ситуация, при которой работники пытаются обманом вытащить из заказчика как можно больше денег, не собираясь при этом выполнять заказ ("Самое большое предприятие")? И не чувствовали ли вы себя порой незадачливой актрисой Марыськиной (Надежда Марченко), уставшей ждать от режиссера ролей и самой устроившей свой бенефис – пусть даже за счет ангажемента, но зато показав, кто в труппе настоящая звезда. И не оборачивалось ли для вас трагедией увольнение самого ленивого и бездарного работника "со связями"? Как это произошло с бездарной актрисой Червяковой из диалога "Цепи"… Во второй части тюзовцы показали театральную пародию "Вампука, принцесса африканская" по одноактной опере-пародии князя М. Волконского "Вампука, невеста африканская, образцовая во всех отношениях опера" (1909 г.). Петр Гнедич так рассказывал о рождении "Вампуки": "Автор ее – Михаил Николаевич Волконский. Я не раз с ним возмущался "условностями" сцены. Стремясь к отсутствию кривлянья и гримасничанья на сцене, мы все время преследовали то жеманство, что пышным цветом расцветало даже на образцовых сценах и более всего в опере. Волконский много раз говорил мне: "Надо написать такой гротеск, чтобы раз навсегда было убито это манерничанье"… Само происхождение имени героини таково. У нас бывала родственница жены, институтка, уже не первой молодости, наивничавшая иногда, искренне или не искренне – не в этом дело. Раз Волконский рассказывал, как чествовали в Смольном институте престарелого герцога Ольденбургского, и хор воспитанниц с цветами пел ему на известный мотив из "Роберта-Дьявола": "Вам пук, вам пук, вам пук цветов подносим…" Она его спросила: "Разве есть такое имя – Вампук?" Сначала никто не понял. Но потом сообразили, что девица слила два слова в имя собственное. Волконский ответил ей: "Неужели вы не знаете: Вампук – это употребительное имя. И женское есть. Вампука. Очень звучные имена". Тут его осенило. Обращаясь ко мне, он прибавил: "Эврика! Имя для героини пародии найдено: оно будет Вампука"…". В ТЮЗе осовременили эту пародию, вдоволь поиздевавшись не только над оперными и театральными штампами, но и над современными сериалами. Вампука (Татьяна Полякова) появляется на сцене на "лабутенах" в колготках-сеточках и коротеньких шортиках. Ее главная задача – принимать красивые позы, а, упав в обморок, лечь так, чтобы все увидели ее стройную ножку. Александр Чорба в роли героя-любовника Лодырэ не побоялся посмеяться над своими ролями (пародия – так пародия!), прежде всего – над Честолюбцем из "Маленького принца". Алексей Межевикин играл Строфокамила IV, короля эфиопского с абсолютно бесстрастным лицом, отчего его персонаж был еще смешнее. Надежда Марченко в роли актрисы Марыськиной из рассказа Аверченко, получившей роль палача юго-восточной Эфиопии Велима, выходила на сцену всякий раз, когда актеры пели "О, плачь, Вампука, плачь! – Судьба тебе палач!" или просто произносили "палач", вызывая взрывы просто истерического смеха. Правда, жаль, что актеры не столько пели, сколько произносили слова речитативом (исключение – Т. Полякова и А. Чорба, да хор "эфиопов" лихо певший под фонограмму). Да и озвучили постановку мелодиями современных песен. А как интересно было бы услышать оригинальную музыку В. Эренберга к этой опере в современной аранжировке! Остается надеяться, что театр решится перенести "Вампуку" на большую сцену, доработав ее. Одесский ТЮЗ подарил своим зрителям несколько великолепных вечеров. И, если кто-то, выходя из театра, задавался вопросом "Зачем уволили Червякову?", он с полной уверенностью мог ответить: чтобы мы могли насладиться театральным капустником. Инна КАЦ. Фото Олега ВЛАДИМИРСКОГО.